MUSICABILITY

プログレッシブロックというジャンルは、今でもその定義付けは難しいと感じている。このアルバムが発売された当時の時代背景から考えて、それまでのスタンスとは違った、新しいロックの世界を作りだしたということをプログレッシブロックと言うのだろうが、音楽（又はロック）が進化してくことは、ごく普通のことのように思えるからだ。

と、言ってきたものの、このアルバム、単に良いから聴く。驚きと感動を得るために聴く。それで本当に満足できる。ロバート・フィリップの世界観に、静動流れるような曲の展開。そしてレベルの高すぎるテクニック。シンプルでノリが良く、分かりやすいロックとは真逆の存在感で、音楽の時代を大きく動かした巨人が放つ名作中の名作だ。

こういうバンド（ユニットか？）も1つの王道だと思った。ビースティ・ボーイズだ。
ヒップホップについてのバンド知識も音楽知識も殆どないが、ビースティだけはちょこちょこ聞いていた。

98年発売の5枚目のアルバムだが、実は僕自身、初めてビースティを聞いたのがこの作品からなんです。「スーパー・ディスコ・ブレイキン」「リモート・コントロール」「インターギャラクティック」「スリー・ＭＣ＆ワン・ＤＪ」などがオススメかな。曲調とノリはこの辺りがど真ん中のツボだった。意外とヒップホップも聞けるじゃん！と自分の新たな面が垣間見れて、良い財産になったアルバムだわ。

モッズを知ったきっかけは、映画で言うとさらば青春の光、音楽で言うとやっぱザ・フー。特別ロックとモッズの垣根を感じていなかったので、ジャンルの1つとして共に聞いていた訳なんですが、そんな中で出会ったのがポール・ウェラー。出てきた当時、世はパンクブームと言われていたらしいけど、その中でも音楽を超えてそのファッションや髪型など、存在感は今見ても圧巻だわ。

このアルバムですが、PVを見たときの印象と言うと、それはもう「華やか」の一言に尽きた。ブルース・フォクストンのベースプレイに、これがモッズの音楽なんだという印象を抱かざるを得なかった。（当方ベーシストなだけに、バンドと言えば必ずベーシストに注目してしまう…）それにアルバムのジャケだな。思い出してみると、昔はモッズスーツに身を包み、レック・バックラー顔負けのサングラスを着飾ったヤツらが、周りにちょこちょこいたような気がする。それに「イン・ザ・シティ」の疾走感とビートといったらもう、モッズに足を踏み入れて以来、今でも忘れることができない宝物だ。

カテゴライズに困る作品だ…。本当はデレク・アンド・ドミノスと言えばデュアン・オールマン、ボビー・ウイットロックなんですけどね。あと、僕はベーシストだからカールも最高に好きなんだよなぁ。。。。でもここでは分類上、敢えてクラプトンにしておきます。

というくらい、クラプトン以外のメンバーが最高に光る名盤なんですよね。特にオールマンにはやられました。スライドギターで背筋がビクッ！！とします。かなり鳥肌立ちますよね。「レイラ」「ベル・ボトム・ブルース」といった曲があまりにも有名ですが、バンド全体のサウンドの完成度が本当に高くてビックリします。冒頭であげたメンツを考えれば当然と言えば当然なのかもしれないですが…。いやぁ〜。最高ですよ。

クラプトンも決して悪くないんですけど、以前から「クラプトンを聞くならこの作品はオススメできない」という声も一部ありました。クラプトンではなく、「デレク・アンド・ドミノス」というバンドとして聞いた方が良いかもしれないですね。名盤には違いないので。

レディオヘッドの3枚目。1stから考えればド偉い進化を遂げた、97年の(My)ベストアルバムです。序盤の「パラノイド・アンドロイド」。ここで既にこのアルバムの虜になる。そして「レット・ダウン」へ続いていく流れ。そして「カーマポリスが待っている。ここまででもうノックダウンされているのに、たたみかけるような終盤の「ノー・サプライゼス」。何度でも聞ける。何度でも驚ける。そして泣ける。攻撃的で神秘的、感情的。トムヨークに対して色々な表現がされるが、もうこれは至高のサウンドにただ単純に体をゆだねるだけだな。